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李廣田：荷葉傘 我從一座邊遠的古城，旅行到一座摩天的峰頂，摩天的峰頂住著我所系念的一個人。 路途是遙遠的，又隔著重重山水，我一步一步跋涉而來，我又將一步一步跋涉而歸，因為我不曾找到我所系念的人。──因為，那個人也許在更遙遠的地方，也許在更高的峰頂，我懷著滿懷空虛，行將離開這個圣地。但當我以至誠的心為那人禱告時，我已經得到了那人的恩惠，我的耳邊又仿佛為柔風送來那人的言語： “給你這個──一把傘。你應當滿足，因為這個可以使你平安，可以為你蔽雨。” 于是，我手中就有一把傘了，而我的滿足卻使我灑下眼淚。 我細看我的傘，乃是一把荷葉傘，其大如荷葉，其色如荷葉，而且有敗荷的香氣。心想：方當秋后，眾卉俱摧，惟有荷葉，還在水面停留，如今我打了我的荷葉傘，我正如作了一枝荷葉的柄，雖然覺得喜歡，卻又實在是荒涼之至。我向著歸路前進，我聽到傘上的雨聲。 天原是睛朗的。(www.lz13.cn)正如我首途前來時的心情，明白而澄清，是為了我的傘而來的雨嗎，還是因為預卜必雨而才給我以傘呢？這時天地黑暗，云霧迷蒙，不見山川草木，但聞傘上面聲。其初我還非常擔心，我衣，我履，萬一拖泥帶水，將如何行得幾千里路。但當我又一轉念時，我乃寂寞的一笑了：哪有作為一枝荷葉梗而擔心風雨的呢，白蓮藕生長泥里，我的鞋子還怕什么露水。何況我的荷葉傘乃是神仙的贈品。 雨越下越大了，而我卻越感覺不安，因為我這時才發現出我的傘的妙用：雨小時傘也小，雨大時傘也大，當時雨急，我的傘也就漸漸開展著，于是我乃重致我的謝意。 忽然，我覺得我的周圍有變化了，路上已不止我一個行人，我仿佛看見許多人在昏暗中冒雨前進。而下得很急，他們均如孩子們在急流中放出的蘆葉船兒，風吹雨打，顛翻漂沒。我起始覺得不安了，我恨我的傘不能更大，大得像天幕；我希望我的傘能分做許多傘，如風埂中荷葉滿江湖。我的念頭使我無力，我的荷葉已不知于幾時摧折了。 我醒來，窗外的風雨正急。 李廣田作品_李廣田散文集 李廣田：到桔子林去 李廣田：柳葉桃分頁：123
那些艱難的時刻，成就了更好的你 文/李思圓 1 有個朋友，最近跟我說，她差點崩潰了。 因為到了年底，工作本來就很忙，當她好不容易熬了三天三夜，寫出了二十頁的年終報告時，領導突然提出，可以換一種思路去寫。 當她按照公司下達的要求，花了大概半個月的時間，爭分奪秒做統計，數據快要出來時，領導突然告訴她，不需要了。 當她加班加點，費盡九牛二虎之力，提前做完了手里的活兒，本以為可以稍作調整和適當放松時，領導卻說，看你不太忙了，要不再幫我做點事？ 當時她內心有各種怨氣和委屈，很想向領導抱怨，但最后深呼吸幾次，依舊鎮定自若地去應對，解決各種難題。 經歷這一次的挑戰，她居然發現自己控制情緒的能力越來越強，遇事越來越從容淡定，整個人的實力和水平，又有了很大的進步和提高。 2 認識一家圖書公司的編輯，她曾告訴我，自己的好脾氣、好耐心、好的溝通能力，都是在一次又一次被折磨的過程中漸漸培養起來的。 比如她的老板，從市場角度想，總是希望做出來的書，能盡可能地加大宣傳力度。而書的作者，又想要盡量低調。于是她就成了一塊夾心餅干，在老板和作者之間，不斷地周旋和周全。 剛開始，她跟老板鬧情緒，覺得老板太功利。而她也跟作者發脾氣，覺得作者太偏執，可是就算她暴跳如雷，雙方依舊各執己見，絲毫沒有商量的余地。 后來她讓自己靜下心來，有理有據地給老板分析市場、介紹作者以及固定讀者群，增強了老板的信心。 又同時誠懇地寬慰作者，告訴她，虛心學習、不驕不躁是好事，但適當的宣傳，也并不違背她的初心和原則。 于是最終，在她的不斷調和、爭取和平衡下，作者寫出了一本很不錯的書，而老板也如愿以償，達到了雙贏的局面。 每當我們遇到難題時，總是本能地感到焦慮、煩躁，甚至不知所措。其實越難處的人，越考驗你的情商，越難辦的事，越會鍛煉你的能力，而在這個過程中，你的心性，就會得以提升和完善。 3 有個讀者說，她曾經是個心理素質很差的人。可去年經歷了一些看似不可能挺過來的難關，反而發現，原來自己比想象中更堅強。 去年，她的父母身體不好，紛紛住院。她不僅要去上班，下班后還要去學校接送孩子，到了晚上，安頓好兒子還要去醫院照顧二老。而整個過程，她在外地上班的老公完全幫不上任何忙，都要靠她一個人扛著。 當時她感到身心俱疲，覺得整個世界都快坍塌了。但她依舊扛著重壓，該承受的，就努力去承受，該接受的，也不去逃避。總之，一天又一天地撐過了最艱難的時刻。 如今父母也已經康復了，孩子也可以自行上學了，而她的工作也相對順利多了。 她說，只有經歷過了才知道，原來這個世上，根本沒有過不去的坎兒，反正兵來將擋，水來土掩，辦法總是比困難多。 說這句話時，她一臉輕松，再也沒有當初的慌張，憂慮和茫然。 4 我們每個人，都渴望自己能變得更好，但又害怕遇到難事。 其實恰恰在艱難坎坷時，最能成就一個人。在一帆風順的情況下，人很難有進步的空間和可能。 比如在學習中，許多人越來越能找到訣竅、掌握規律、摸清題意，并不是在成績最好時，而是遇到了不太會做、有困惑的知識點時。 比如在工作中，許多人能力的提升，并不在萬事順遂時，而是在攻克不熟悉的專業難題、完成看似完成不了的任務時。 比如在生活中，許多人格局變大、心胸變寬、眼界變高，也不是在無憂無慮時，而是當遇到了難纏的事、不好處的人以及面對意外和未知時。 就如山本耀司曾說，自己這個東西是看不見的，撞上一些別的什么，反彈回來，才會了解“自己”。 所以，跟很強的東西、可怕的東西、水準很高的東西相碰撞，然后才知道“自己”是什么。 所以當我們面對困難時，不要怕、不要著急、不要太過在意，你只需要不畏不懼地迎難而上。 在多次的歷練和磨礪中，努力去增長經驗，積攢實力，反思自省，去沖破自我的天花板。 最終，那些艱難的時刻，終將成就更好的你！ 來源：李思圓（ID：wennuan-312） 意志，成就了事業 深圳打工的日子成就了我 一定是那些艱難的時刻成就了我們分頁：123
沈從文：跑龍套 近年來，社會上各處都把“專家”名稱特別提出，表示尊重。知識多，責任多，值得尊重。我為避免濫竽充數的誤會，常自稱是個“跑龍套”腳色。我歡喜這個名分，除略帶自嘲，還感到它莊嚴的一面。因為循名求實，新的國家有許多部門許多事情，屬于特殊技術性的，固然要靠專家才能解決。可是此外還有更多近于雜務的事情，還待跑龍套的人去熱心參預才可望把工作推進或改善。一個跑龍套角色，他的待遇遠不如專家，他的工作卻可能比專家還麻煩些、沉重些。 跑龍套在戲台上象是個無固定任務角色，姓名通常不上海報，雖然每一出戲文中大將或寨主出場，他都得前台露面打幾個轉，而且要嚴肅認真，不言不笑，凡事照規矩行動，隨后才必恭必敬的分站兩旁，等待主角出常看戲的常不把這種角色放在眼里記在心上，他自己一舉一動可不兒戲。到作戰時，他雖然也可持刀弄棒，在台上砍殺一陣，腰腿勁實本領好的，還可在前台連翻幾個旋風跟斗，或來個鯉魚打挺，鷂子翻身，贏得台下觀眾連串掌聲。不過戲劇照規矩安排，到頭來終究得讓元帥寨主一個一個當場放翻！跑龍套另外還得有一份本事，即永遠是配角的配角，卻各樣都得懂，一切看前台需要，可以備數補缺，才不至于使得本戲提調臨時手腳忙亂。一般要求一個戲劇主角，固然必需聲容并茂，才能吸引觀眾，而對于配角唱做失格走板，也不輕易放過。一個好的跑龍套角色，從全局看，作用值得重估。就目前戲劇情況說，雖有了改進，還不大夠。 我對于京戲，簡直是個外行，解放前一年難得看上三五次，解放后機會多了些，還是并不懂戲。雖然極小時就歡喜站在有牽牛花式大喇叭的留聲機前邊，飽聽過譚叫天、陳德霖、孫菊仙、小達子、楊小樓……等流行唱片，似乎預先已有過一些訓練。頑童時代也凈逃學去看野合戲。到北京來資格還是極差。全國人都說是“看戲”，唯有北京說“聽戲”，二十年前你說去“看戲”，還將當作笑談，肯定你是外行。京戲必用耳聽，有個半世紀前故事可以作例：清末民初有那么一個真懂藝術的戲迷，上“三慶”聽譚老板的戲時，不問寒暑，每戲必到，但座位遠近卻因戲而不同。到老譚戲一落腔，就把預先藏在袖子里兩個小小棉花球，謹謹慎慎取出來，塞住耳朵，屏聲靜氣，躬身退席。用意是把老譚那點味兒好好保留在大腦中，免得被下場鑼鼓人聲沖淡！這才真正是老譚難得的知音，演員聽眾各有千秋！故事雖極生動，我還是覺得這對當前今后京戲的提高和改進，并無什么好影響。因為老譚不世出，這種觀眾也不易培養。至于一般觀眾，居多是在近八年內由全國四面八方而來，不論是學生還是工農兵，到戲園子來，大致還是準備眼耳并用，不能如老內行有修養。對于個人在台邊一唱半天的某種劇目，即或唱工再好，也不免令人起疲乏感。何況有時還腔調平凡陳腐。最不上勁的，是某種名角的新腔。通常是一個人搖著頭滿得意的唱下去，曼聲長引，轉腔換調時，逼得喉嚨緊緊的，上氣不接下氣，好象孩子比賽似的，看誰氣長誰就算本事高明。他本人除了唱也似乎無戲可作，手足身段都是靜止的，台上一大群跑龍套，更是無戲可作，多站在那里睡意蒙眬的打盹，只讓主角一人拼命。這種單調唱辭的延長，和沉悶的空氣的感染，使得觀眾中不可免也逐漸有夢周公勢。這種感染催眠情形，是觀眾對藝術的無知，還是台上的表演過于沉悶單調，似乎值得商討。有朋友說，舊戲主角占特別地位，在這一點上，是“主角突出”。我以為如突出到主角聲嘶力竭，而台上下到催眠程度，是否反而形成一種脫離群眾的典型，還是值得商討。 京戲中有很多好戲，其中一部分過于重視主角唱做，忽略助手作用，觀眾有意見雖保留不言，但是卻從另外一種反應測驗得知。即近年來地方戲到京演出，幾幾乎得到普遍的成功。川戲自不待言。此外湘、粵、徽、贛、閩、晉、豫，幾幾乎都能給觀眾一種較好印象。地方戲不同于京戲，主要就是凡上台的生旦凈丑，身分雖不相同，都有戲可做。這是中國戲劇真正老規矩，從元明雜劇本子上也可看得出來。雖屬純粹配角，也要讓他適當發揮作用，共同形成一個總體印象。 地方古典戲的編導者，都懂得這一點。比較起來，京戲倒并不是保守，而略有冒進。至于京戲打亂了舊規矩，特別重視名角制，可能受兩種影響：前一段和晚清宮廷貴族愛好要求相關，次一段和辛亥以來姚茫父、羅癭公諸名流為編改腳本有關。這么一來，對諸名藝員而言，為主角突出，可得到充分發揮長處的機會。但是對全個京戲而言，就顯然失去了整體調協作用。和地方戲比較，人材鍛煉培養也大不相同：地方戲安排角色，從不抹殺一切演員的長處，演員各得其所，新陳代謝之際，生旦凈丑不愁接班無人。京戲安排角色，只成就三五名人，其他比較忽略，名人一經雕謝，不免全班解體，難以為繼。京戲有危機在此，需要正視。二十年談京戲改良，我還聽到一個京戲正宗大專家齊如山先生說過：京戲有京戲老規矩，不能隨便更動（曾舉例許多）。我們說京戲并不老，唱法服裝都不老，他不承認。事實上隨同戲台條件不同，什么都在變。出將入相的二門，當時認為絕對不能取消的，過不多久一般都不能不取消，只有傀儡戲不變動。檢場的今昔也大不相同，二十年前我們還可見到梅蘭芳先生演戲，半當中轉過面去還有人奉茶。池子里茶房彼此從空中飛擲滾熱手巾，從外州縣初來的人，一面覺得驚奇，一面不免老擔心會落到自己頭上。有好些戲園子當時還男女分座，說是免得“有傷風化”。改動舊規矩最多的或者還(www.lz13.cn)數梅程二名演員，因為戲本就多是新編的，照老一輩說來，也是“不古不今”。證明京戲改進并非不可能，因為環境條件通通在變。京戲在改進工作中曾經起過帶頭作用，也發生過麻煩。目前問題就還待有心人從深一層注注意，向真正的古典戲取法，地方戲取法，肯虛心客觀有極大好處。例如把凡是上台出場的角色，都給以活動表演的機會，不要再照近五十年辦法，不是傻站就是翻斤斗，京戲將面目一新。即以梅先生著名的《貴妃醉酒》一戲為例，幾個宮女健康活潑，年青貌美（我指的是在長沙演出，江蘇省京劇團配演的幾位），聽她們如傻丫頭一個個站在台上許久，作為陪襯，多不經濟。如試試讓幾個人出場不久，在沉香亭畔絲竹箏琶的來按按樂。樂不合拍，楊貴妃還不妨趁醉把琵琶奪過手中，彈一曲《得至寶》或《紫云回》，借此表演表演她作梨園弟子師傅的絕藝。在琵琶聲中諸宮女同時獻舞，舞玄宗夢里所見《紫云回》曲子本事！如此一來，三十年貴妃醉酒的舊場面，的確是被打破了，可是《貴妃醉酒》一劇，卻將由于諸宮女活動的穿插，有了新的充實，新的生命，也免得梅先生一個人在合上唱獨腳戲，累得個夠狼狽。更重要自然還是因此一來台上年青人有長處可以發揮。京戲改良從這些地方改起，實有意義。還有服裝部分，也值得從美術和歷史兩方面試作些新的考慮。社會總在進展，任何事情停留凝固不得。歷史戲似乎也到了對歷史空氣多作些考慮負點責任時期了。無論洛神、梁紅玉、楊貴妃，其實都值得進一步研究，穿什么衣更好看些，更符合歷史情感及歷史本來。目下楊貴妃的一身穿戴，相當累贅拖沓，有些里襯還顏色失調，從整體說且有落后于越劇趨勢。不承認這個現實不成的。過去搞戲劇服裝，對開元天寶時代衣冠制度起居諸物把握不住，不妨僅憑主觀創造設計。觀眾要求也并不苛刻，只要花花綠綠好看就成；外人不明白，還說極合符歷史真實，這種贊美還在繼續說下去，容易形成自我陶醉。目下情形已大不相同，能讓歷史戲多有些歷史氣氛，并不怎么困難麻煩，而且也應當是戲劇改良一個正確方向。我們不能遷就觀眾欣賞水平，值得從這方面作提高打算，娛樂中還多些教育意義。這事情事實上是容易解決的，所缺少的是有心人多用一點心，又能夠不以過去成就自限。 沈從文作品_沈從文散文集 沈從文：友情 沈從文：云南看云分頁：123
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